其實放到現在來看，當年宮藤官九郎會改編《流星之絆》，對我而言還是一件非常驚嚇的事情。
宮藤官九郎擅長的是從他設定的背景（《木更津貓眼》的少年們、《虎與龍》的黑道與落語）中，極盡可能的去惡搞，拼湊成屬於他自已的獨特世界觀。東野圭吾擅長的是從一個案件隨著時間發酵，去反映兇手與被害者之間的種種悲苦與無奈（《白夜行》是顛峰中的顛峰）。
雖然宮藤官九郎已有戲劇《池袋西口公園》跟電影《ＧＯ大暴走》的改編好成績，但這兩種天差地遠的風格，居然要拼揍在同一部連續劇，現在想想還是非常厲害的一件事情。當然，《流星之絆》的最終成果，並沒有讓宮藤粉絲及東野圭吾粉絲失望。
宮藤官九郎用他過人的筆法，去寫這個橫跨了將近二十多年的兇殺事件，適時以非常順暢的切換時間軸、展現了「虛實交錯」的巧妙手法（找遺物的橋段融合幼時及成年時的三兄妹，太厲害了），並將故事原有的悲傷基調，加上且放大了專屬於他自己的喜劇調性：詐欺小劇場。我想現在很多人一想到《流星之絆》，第一印象可能不是二宮和也、戶田惠梨香、錦戶亮這些主角，而是桐谷健太演「高山久伸」這角色的賤臉吧。
這種方式非常高明的將東野式的「悲傷情緒」調性適時的收住，而快速地超展開宮藤官九郎式的惡搞，非常厲害。雖然我並不是非常喜歡《流星之絆》這作品（太嚴肅了），但我非常欣賞宮藤官九郎在拿捏這兩種風格底下所做出的突破、及保有自我風格的強大魄力。
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